Das seinerzeit auf dem Ohr-Label erschienen Debütalbum Schulzes wandelte noch mehr auf den Pfaden der Musique Concréte als in der Sparte der elektronischen Musik. Schulze hatte Anfang der 70’er noch keinen eigenen Synthesizer. Vielmehr nutzte er neben einer Orgel einen defekten Verstärker, der nach den Aufnahmen für das Album „Irrlicht“ endgültig den Geist aufgab. Durch das Drehen am Lautstärkeregler erzeugte dieser ein internes Feedback, einen Sinus. Mit dem Tremolo hat Schulze dann den Verstärker zwitschern lassen. Die Orgel modifizierte er so, dass sie nicht nach einer normalen Orgel klang.

Eine weitere Besonderheit bestand in dem Orchester, das Schulze mit in seine Musik einbaute, in dem er die Aufnahme, die er mit einem Kassettenrecorder und einem billigen Mikrophon mitschnitt, später rückwärts laufen ließ. Aufgenommen hat Klaus Schulze das Colloquium Musica Orchester in der Freien Universität in Berlin. Er konnte die Aufnahme machen, ohne sie bezahlen zu müssen, was ansonsten sein damaliges Budget überschritten hätte.

Die Stücke des Albums sind in drei Sätze unterteilt. Im 23minütigen „1. Satz: Ebene“ treffen sphärisch, psychedelische Klanggebilde auf sakrale Klangformen, die in einen ekstatischen Teil münden, während es im fast sechsminütigen „2.Satz: Gewitter (Energy Rise, Energy Collaps)“ recht futuristisch zugeht. Das hat was von einem Soundtrack oder von Theatermusik. In der letzten Hälfte ziehen dann sanfte Orgelschwaden durch den Raum. In „3. Satz: Exil Sils Maria“ werden symphonische Parts mit verstörenden Klangkaskaden verbunden.

Das Bonusstück hat der Musikverleger Klaus-Dieter Müller, der das Musikarchiv von Klaus in- und auswendig kennt, auf einem Tape gefunden, das zwei Longtracks von einem Konzert in Reims aus dem Jahr 1976 enthält. Das Ursprungsdatum dieses als „Dungeon“ betitelten Stückes ist allerdings nicht bekannt.

Mit „Irrlicht“ begann die musikalische Solokarriere des Elektronikpioniers Klaus Schulze. Dieses Album erschien am 18.03.2016 erneut in der bereits 2006 veröffentlichten Fassung. Wer es noch nicht hat und an experimenteller Elektronikmusik interessiert ist, bekommt mit diesem Werk ein Zeitdokument.